Садржај
Слике Сандра Боттицеллија спадају у најпознатија и најцењенија дела италијанске ренесансе. Ботичели је живео и радио током друге половине 15. века и прихватио је уметничке традиције својих учитеља и свог времена. Његове сликарске технике обликоване су разумевањем његове композиције и перспективе, као и алатима и материјалима доступним уметницима у Фиренци.
Линије и облици
Боттицелли је линијама, контурама и контрастима дефинисао своје теме и просторе. Сликао је темпераментом на бази јаја, врста слике направљена мешањем природних пигмената са жуманцем. Како се готово тренутно суши, не може се мешати у поступне облике боја који дефинишу обим и обрисе облика. Боттицелли се уместо тога ослањао на тамне обрисе и драматичне контрасте у боји да би разликовао облике.
Слојеви за нокте
Већина Боттицеллијевих дела сликана је на дрвеним плочама прекривеним слојем малтера, кречњачком површинском припремом или прајмером. Често, али не увек, наносио сам традиционални прајмер или лагано испрану боју пре него што сам почео да сликам. Боттицелли је користио традиционалну технику наношења јајне темпере у танком слоју за танким слојем. Сваки танки слој боје или емајла мења ефекат који светлост има на боју. Неке Боттицеллијеве слике показују нежне трагове излегања или промену смера потеза четкица различитим слојевима боје. Отвор ствара обликовани, тродимензионални ефекат.
Уље и вода
Боттицелли је могао створити различите ефекте, додајући уље или воду на своју слику. За непрозирније, пуније и јаче боје користио је темперу помешану са уљем, познату као темпера траве. Гашење разблажено у води омогућило му је да створи провидне емајле, попут глазуре боја. Прозирне завесе и велови које су користиле многе од њених тема биле су обојене слојевима разређеног белог емајла. Кад је темперамент сув, боје омекшавају и бледе. Боттицелли их је често враћао у првобитне тонове наносећи издашан слој лака.
Златни детаљи
Боттицелли је био златарски шегрт пре него што се придружио студију Филиппа Липпија, а злато се користи као украсни елемент на многим његовим сликама. Позлата, златни прах помешан са беланчевинама, користи се као драматичан додир на љусци острига у „Рођењу Венере“. Такође је користио позлаћене потезе четком да истакне тамнозелено лишће у неким својим радовима. Користио је технику звану „сграфитто“ како би поклонио нежне златне украсе веловима и завесама. Са сграффито-ом, слој златног листа наноси се на припремљено платно или плочу и прекрива бојом. Танак дрвени штап користи се за гребање дизајна који се на платну појављује као златни украсни узорак.
