Садржај
Технике сликања лишћа у дрвећу, грмљу и биљкама вековима су радиле и рафинисане. Лишће су уобичајени елементи пејзажног сликарства. Листови се могу сликати на различите начине користећи различите технике, од фото-реализма до стилизоване апстракције. У раним ренесансним сликама, пејзажи су коришћени као позадина за историјске и верске сцене. У шеснаестом и седамнаестом веку, немачки и фламански сликари први су сликали само чисте пејзаже и стварали реалистичне приказе лишћа и лишћа.
Стари мајстори
Мајстори седамнаестог и седамнаестог века развили су модерне и реалистичне технике сликања лишћа у својим пејзажним сликама. Сфумато је техника сликања која се користи за стварање оптичких илузија кроз фине сенке са четкицама у облику фанова. Удари су вршени у градацији тона и вредности. Тврде ивице осветљених листова су омекшале и прешле у тамније сенке испод њих. Фино осенчени листови су помешани са додирима светлости из четкице за ниски контраст и атмосферске ефекте. Боје лишћа и сенки створене су наношењем узастопних слојева прозирне боје техником названом глазирање.
Импресионизам
Пејзажна слика добила је истакнуто место код импресионистичких сликара 19. века. Развили су многе технике за претварање обојених листова у лагано прекривену боју. Његове слике биле су више повезане са светлосним ефектима на лишћу него са правилном анатомијом самих листова. Сликани су као један елемент све слике, не само у зеленим тоновима, већ у бојама преузетим са неба и сунца. Обично су били обојени у нијансе жуте и наранџасте, што указује на боју сунца. Сенке испод лишћа биле су дубоко плаве или љубичасте, комплементарне надопуне њихових боја.
Понтилхисмо
Поинтилизам је техника коју је развио Георге Сеурат у својим постимпресионистичким сликама. Метод је тешко практиковао нео-импресионисти, на челу са Полом Сигнаком. Техника је користила тачке чистих боја постављене једна поред друге тако да су биле помешане у оку посматрача. Техника је расла по Огден Роодовој теорији поделе. Облик листова је предложен низом малих тачака које стварају крупне облике лишћа. Појединачни листови никада нису били нацртани, већ су предложени само у облаку комплементарних обојених тачака. Лишће се појавило као живописни комади луминозних боја обојаних једноставним мастилом у туби.
